浮雕：简述中西方的浮雕的差异

中国的雕刻艺术是博大精深，在中西方国家在不断的发展的过程中，出现了很多的文化差异，就连在雕刻技术上也有着很多的差异，在欣赏艺术上也有这很多的差异，现在小编给大家讲解一下中西方浮雕的差异。中国古代浮雕艺术，对作为造型语言的线的情有独钟，是在装饰审美、形式表现和艺术精神方面所表露出的民族特点。

以线造型、以线达意，在长期的实践过程中愈来愈富有概括性、象征性和抽象性等特点，成为有别于西方古代浮雕的重要艺术特征线的造型语言普遍见于原始玉琮、青铜器表、画像石刻、佛教造像、建筑装饰等历代浮雕作品之中。不仅浮雕如此，在一些圆雕作品上，也呈现出线性表现的明显特征。中国古代浮雕，借助线形的凹凸、曲直、疏密变化，用以勾勒轮廓，示意对象形体的交接、转折关系，特别在表现衣纹服饰的结构与装饰处理方面，更是将线性语言的生动流畅之特点发挥得淋漓尽致。

线既是作品形象的主要组成部分，又作为一种表现媒介，使线条属性和思想情感双方契合，使形神紧密相连，凝成了作品的艺术风格西方浮雕艺术更强调物形体真实明确的体块表现，这是西方雕塑创造形象时赖以成功的基本造型语言之一。西方古典美学认为：雕塑掌握着最忠实于自然的表现精神的方式表现人的形体和其他自然界事物实际所占的空间的感性整体。④雕刻在处理人的形象方面把人的形象当作一种立体的物体，只按照它在三度空间中所表现的形式来处理它。

⑤由此可见，西方古代雕塑的审美观念不只是单纯的精神性目的，同样强调形象整体性的空间占有，它的物质性外在表现就是体块分明的三度空间的形式西方古代普遍的高浮雕样式，虽然进行了一定量的空间压缩，但是仍以起伏的体积和块面关系来追求空间感，真实、具体地再现精神形象。西方雕塑家把对象当作一个有机的空间整体来雕凿，统一和多样性的关系或整体和部分的关系必须正确而恰当，对于整体结构关系的实现，对于可触可感的实体形象的追求，他们选择了明确体块的造型语言，而不是线。这些差异的存在不仅仅是在嗲可艺术上的差异，更是在文化上的差异，还有欣赏艺术上的差异。。