石雕：石雕的操作步骤

石雕创作的基本原则、步骤、方法以及选择题材、确定主题、艺术形象的塑造等基本规律与圆雕创作没有多大差别，但由于石雕的表现形式不同，有其特殊的艺术造型要求。在构思和起稿阶段，先确定石雕的主题内容，把构图稿画好。大型石雕人物较多，构图复杂，应先根据画稿做成一块浮雕泥稿。做泥稿有一定要求；确定做高浮雕还是低石雕；焦点透视石雕还是散点透视石雕；建筑装饰石雕还是室内挂屏上的石雕。

在石雕造型基调决定后，定稿要解决人物与人物之间、人物与背景之间的层次处理问题人物动态、构图气氛、放置地点、受光效果等都和材料及石雕尺寸的大小有密切联系。制作石雕不论小型或大型都要一块石雕板。石雕板的大小应根据石雕长度比例的需要确定。石雕要竖直塑造。堆泥巴前，在石雕板上钉上钉子，并扎上小十字架，然后堆上泥巴，泥巴要堆平。要先把人物动态、比例、轮廓、总体构图画好。挖去构图轮廓以外的泥巴，但不应挖到底板，挖到什么深度，要看石雕厚薄、大小而定。

这一层作为基本层次，再在高处加一些泥，低处再挖进一些这样易千保持石雕的整体性。对大型的装饰性石雕，为了保持整体的平面感，第一次要把泥巴加足，加到最高层为止，按层次往内挖进去。过于大的石雕也可以放在地平面上做，但定稿必须做得具体些。要在上侧光线照射的地方做石雕，这样石雕形体凹凸清楚，有利塑造。较大的石雕板不能紧靠墙壁，要离墙壁远一些，为翻石膏时留有余地。石雕板不能钉死，要能卸下，小十字架要从板缝或小洞眼穿过。小十字架一端穿过后要扎在小横木上。翻石膏时，要挖掉泥巴。

只要把小横木条上的铅丝解开，石雕板与泥巴就会分离开这样可保证石雕的石膏模不损坏。塑造头、胸像石雕或尺寸不大的石雕就不必这样做了。石雕近似绘画，主要从正面欣赏，但又不同于绘画。绘画上的背景空旷的部分通过色彩表现，仍然使人感到画面充实。而石雕常布满着人物，在空隙的部分又安排道具、背景等充实画面。如巩县的石窟《礼佛图》石雕重叠，布满着人物，有空隙的部分安排了道具。

《三打祝家庄》石雕，除了表现众多的群众场面外，还穿擂楼、台、亭、阁、树木、山、水、旗等背景和道具，使画面内容丰富耐看所以不论是散点透视石雕，焦点透视石雕，还是鸟瞰石雕，石雕底板留着过多空白总不大适宜，会使人们感到空旷无物。石雕构图是由内容和相应的形式决定的。大型石雕构图的人物不能一边大多，另一边太少，但也决不要平均对待，要构成疏密、虚实关系。石雕也不能一边太高，另一边太低，要保持整体的平衡统一。石雕构图要突出主要人物，人物与人物之间要根据情节分组，显示出主次和高低层次。主要人物要安排在第一层。

石雕的层次也不宜太多，一般二至三层为好层次多会混乱不清，影响主题和构图气氛。采用散点透视，石雕的前后人物大小差距不能太大，透视线拉到较低的一条水平线上即可。如北京天安门广场人民英雄纪念碑的石雕，希腊巴底隆的装饰石雕等都是这样。石雕透视的表现方法大致接近绘画中的透视法。鸟瞰石雕接近中国画的表现方法。当然，形式、构图、内容几方面的结合不要有框框。

文艺复兴时期法国的著名雕刻家、建筑家让·古戎为贞洁喷泉创作的几块石雕，设计在狭长的石碑上，在空隙部分将衣服、头发、水纹、道具等布满画面这是薄石雕，但立体感很强，人物比例匀称，体形丰润，姿态生动，衣纹多而不乱，感觉极薄，好似泉水在身上往下流动。他将神话故事“山林水泽女神”的题材与喷泉结合，人物构图处理与狭长形石碑相结合，又感觉不到受石碑的限制，好似石碑为人物而存在。每块石雕都非常完整，但又构成一个整体。石雕形式视其采用材料和放置环境而定。

浙江省的东阳木雕《郑成功收复台湾》和《三打祝家庄》用木料雕成，整块浮雕人物众多，构图复杂，需要近看细看才能看得清楚，因此适宜作室内装饰。室外石雕往往附属于某一建筑物，因此处理人物层次虽有前后，但往往把后面的人物与前面一层拉近，人物与人物之间的形体起伏并不强烈，但人物外轮廓饱满，鲜明，富有装饰性这种形式能更好地衬托建筑主题。有的石雕加强厚度，则要概括、夸张。如我国古代的瓦当，构图巧妙，轮廓清晰，造型生动。又如隋代赵州大石桥石栏上的石雕，对称的两只龙兽作出奋力钻穿石板状，伸着脖子，头向后猛转，怒月而视，全身都刻了鳞甲，造型矫健有力。作者以概括、夸张的手法来塑造，取得很好的艺术效果。肖像石雕一般从人物侧面来表现。

但这不等于石雕不能表现正面人像，不过根据石雕的特点，正面与侧面相比，侧面更有表现力，更能抓住人物的特征塑造肖像切忌出现“圆雕切一半”的毛病，一定要作相应的压缩，并在启部多压缩一些，以保持整体协调。在整体协调的基础上肖像的轮廓、比例、透视、体面关系要准确。要作加强减弱处理，抓住相貌特征，突出人物性格的刻画，要把板面空隙缩小以突出肖像。制作薄石雕特别要塑造出立体感和空间感，这样能使肖像更有生气。曲阳雕塑：曲阳雕刻：。。