商周青铜器中有很多圆雕或浮雕的动物形象，其中有真实的动物，如犀牛、象、虎、马、猪、兔、鸱鸮、鸡等，有些是把不同的动物特征合于一体，在想像中赋予其超凡的神力，在古代神话中不乏这类形象。商代鸟兽尊中的象尊，有两件造型相似而纹饰不同的作品。一件在美国弗利尔美术馆；另一件于出土于湖南醴陵狮形山的山坡上，据推测可能是古人为山川湖泊举行埋祭仪式时埋下的。
其背上的盖子已失，参照美国的藏品，可知原有作为把手的器盖象尊的造型比较写实，但周身布满了饕餮、夔龙、凤鸟、虎、蟠虺等11种纹饰，十分华丽，也是商代鸟兽尊及兕觥等酒器通常采用的装饰法象鼻高高扬起，动态活泼可爱鼻端作凤首形，上伏卧一只虎，与额头上的两只蟠虺耽耽相视，为器物增添了几分趣味性。西周以后，艺术风尚趋向现实，如在辽宁喀左马厂沟出土的鸭尊，真实地表现出一只鸭子的形态，风格质朴无华，在鸭胸部饰以斜方格纹，两只翅膀以浮雕凸线示意，背上开口，尾部加了一个立柱，与双足共同支撑着器身这些作品的真实描写是一个新的发展，但却失去了早先的鸟兽尊那种恢宏的气度。
战国时期，出现了一些非常生动的青铜动物形象作品如河北平山县中山王墓出土的错金银虎噬鹿屏风座，已经超越了器座的实用功能，成为一件成功的雕塑作品：一只斑斓猛虎捕捉住幼鹿，鹿还在挣扎作者抓住虎与鹿生死搏斗的过程，借着这一具有爆发力的动作转换瞬间，表现了力之美、动态之美虎与鹿的皮毛皆以金银镶错，虎的颈、臀部各立一个长方形的插口，插口的两侧饰山羊头浮雕，沿两插口直线相交成84°交角，也就是两扇屏风打开的最大限度而这一实用的需要，又和虎的动态设计高度和谐一致。。
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