麒麟雕塑：石麒麟百科

麒麟是中国古代传说中的神兽，颈长体肥，身上有密集的鳞片，脚部有燃烧的火，而它蹄为鹿蹄状，圆目扬须，头部有角被人们赋予了辟邪祈福的寓意。石麒麟是一种石雕艺术，主要兴起于南北朝时期，后被作为广泛的作为一门技艺而流传。

目录1概述2麒麟文化起源3古代历史沿承4制作技艺及程序5现实意义和作用概述石麒麟是中国古典神话当中人们耳熟能详的一种关于麒麟神兽的石板雕刻，到如今关于它的无论是故事还是作品都已经经历了数千年的演变历史在中国传统造型艺术当中，独具魅力的石麒麟占据了一席之地，且逐渐的发展成为民间习俗最具特色的就是处于东汉中晚期的麒麟岗汉墓中的作品，它向我们传达了早期人们对美好生活的祈福以及笃定的生活信念等一些信息而且在石雕艺术当中麒麟就被作为了一种非常好的素材，成为十分主流的雕刻体系中的重要组成部分。

麒麟文化起源石雕麒麟的风水作用和传说，关于麒麟的的说法在民间的流传版本有很多，最早就要追溯到周朝时期，在那个时候已经开始有了相关的故事在坊间小巷口口相传据传麒麟出现于巨野，在那里可以发现麒麟留下的遗冢因其“音中钟吕，行中规矩，游必择地，祥而后处不履生虫，不践生草，不群居，不侣行，不罹罗网”所以就把它奉为崇高的神兽，同时作为一种吉祥的象征出现在各种史书以及古代的用品当中。其实，最早我们就可以在甲骨文中发现一些有关麒麟的介绍。在《春秋》以及《左传》当中都有关于孔子“西狩获麟”的一段记载，且孔子称其“麟之至为明王也”。

在战国时期，已经出现被称为“辟邪”的独角兽，后来因为其能飞故称之为“麒麟”而它本身的称呼也有避祸祈福的意味所以，在多种文化的传播之下以及人们对麒麟的好感，使得后来东汉时期开始出现广泛的出现麒麟石雕古代历史沿承石雕作为一种艺术表现手段在先秦时期就开始流行了，到达汉朝时已经发展到了顶峰。我们最早能够发现的石麒麟也大约就是东汉时期的遗物，而这些栩栩如生的石雕作品并不是一般人所能拥有的，在当时大多是用作王公贵族的墓穴的守护者到了魏晋时期的雕刻在受到佛教艺术的影响熏陶之下也开始慢慢的发生了一些改变，包括石麒麟在内，而其风格主要也是为了能够适应当时佛教文化的特点。

这个时期的石麒麟的主要形制是在双爪盘曲的底座上面竖起多条棱形的柱体，而在顶端设置了覆莲的圆盖作为辟邪这个时候的石雕艺术基本上就是我们现在所能看到的一些实型不过到了隋唐时期，百家争鸣的艺术追求更加明显，把石雕的种类以及雕刻风格都扩大到了很大的范围，并且每种雕刻也都会针对不同的石材选择在宋元时期的石雕作品的神韵更进一步的得到了提高，在以往古朴粗犷的基础之上形成了一套细腻的做工而明清作为中国文化从衰落做到复兴最终又面对破败的多个拐点，在石雕艺术方面并没有后太多的改进，主要还是沿承了古典传统的形式。

安佑宫前摆放的石麒麟就是清朝时期的作品，在圆明园的珍贵文物被洗劫一空之后它还依然近乎完美的被保存了下来中国石雕艺术经过了千年的传承到如今已经形成了具有中国独特古典特色的一套艺术门类，而麒麟又是中华文化中仅次于龙的一种民族代表，所以在石器雕刻当中具有很高的分量和价值并且石麒麟在各个时间阶段内都呈现出了不一样的气质在春秋时期，石麒麟的外形显得极为质朴，汉朝时显得古典憨厚，南北朝时初显健美体态，明清则带有繁华的气息。

而在今天石麒麟依然传承着以往的技艺手法，并且揉和了各种优秀制作工艺，在其丰富的内涵当中依然可以成为很多人精神上的寄托，是人们安康幸福生活的守护者，所以说石雕麒麟雕刻吉祥文化与趣味并存制作技艺及程序无论是雕刻石麒麟还是其它的作品，我们都可以在很早的时期找到一些与之相关的资料早在石器时代，我们知道祖先们就已经开始使用各种由石块制成的工具了，在制作的过程当中往往要经过不断打磨，而这一过程也是石雕制作当中的一部分传统的石器雕刻一般都是有一个人经过完成的构思，构图以及最终的造型，而在加工的过程当中一般包括捏，镂，剔，雕四个基本的步骤可以说我们所见到的的所有的古代流传下来的石麒麟等雕刻艺术都是经过这些过程才呈现在我们的面前的首先，石雕工匠们需要做到的就是选择石料，这是作品能否完美的关键部分，一般来说工匠们会有根据材料选主题和根据主题选材料两种不同的方式进行雕刻石麒麟雕刻的板石在选择的时候最主要的是能满足一定的形体，根据它头大而颈背较细的特点进行遴选。

而且石料的质地也是要有一定的要求的，如果石材松软，有裂纹或者硬钉很多的话就很难被用作雕刻的材料其次，就是要能根据所给的石材自行的分出不同区域的雕刻对象，一尊石麒麟并不是一块石材便可以雕刻出来的所以工匠们对整体的要有很强的把握能力有些老师傅甚至可以因材而施艺，在经过反复的观察推敲之后可以把废弃的石材变成一件非常逼真的艺术品。紧接着，选好石材之后的工作就是放洞镂雕了，这也是整个过程当中最复杂和用时最长的一道工序了这个过程就是要把石料当中一些无用的部分一点点的剔除，逐步的让石麒麟的整体轮廓显现出来。

作品外部的多余部分只要凿去就可以，而它内部的层次的分布以及空间等都是要经过放洞以及雕刻才行的，而艺人们非常重视放洞这一过程，只要这一步骤做得精当就能使最终的整个作品显得栩栩如生而雕镂应该说是在放洞的基础之上而做出的改造，对其中一些不完美的地方进行进一步的雕刻修改不过，石麒麟的雕刻也是有别于其他的形象的，可以说它和我们常见的石狮非常的相似，在制作的时候不光光要求形体上逼真，更重的是要有栩栩如生的神情所以在雕刻麒麟的时候除了要能把握住关键的纹路之外，更要有巧夺天工之技艺。这一点我们古代很多的能工巧匠就做得非常的出色对于大部分的石匠来说能够雕刻出整体的造型并不难，难就难在最关键的神态以及外在形象上面所以也就有了后期的修光的工作。而修光就是一种外貌的修饰，使作品显得更有生气和美观。比如通过修绘石麒麟的眼睛，鳞片等一些比较关键的部位让它的气势可以更加充分的显示出来。

最后，经过修光之后整个作品基本上已经完成，最后再对其配上垫座，石麒麟的垫座也是要经过雕磨的但是整个过程并不需要那么严谨因为大多数的石麒麟都是摆放在室外，所以像有些作品在完成时候要经过打蜡的程序就会被省去这个时候整个石麒麟就已经全部完成了现实意义及作用为什么都要将石麒麟视为吉祥的动物，麒麟其实是古代神兽中的一种，并被赋予了吉祥如意的象征，甚至有传闻称麒麟所到之处皆祥瑞就像我们传承的龙文化一样，是一种博大且不可或缺的民族精神代表。因此石麒麟也就可以顺利地成为了我们普遍认可的一种预示吉祥的物品，在古代的宫廷当中以及达官贵族的府邸门口往往都会摆放石麒麟以此来镇宅避凶。。