明清古典家具的雕刻雕刻纹饰是我国雕刻艺术的集大成者，雕刻内容丰富多彩，大凡山水人物、飞禽走兽、花卉虫鱼、博古器物、西洋纹样、喜庆吉祥等无所不有。雕刻手法华丽奇巧，明清家具的雕刻装饰分“雕刻手法”与“雕刻题材”两大方面，本次我们专谈“雕刻手法”。
传统古典家具雕刻的手法有很多种，总的概括起来可分为留底雕刻和无底雕刻两大类，而这两种又可以细分成毛雕、平雕、浮雕、圆雕、透雕、综合雕等六种手法留底雕刻，即被所雕刻家具的木板不去底镂空，这个工艺也被称为“着地雕”，它包括线刻、阴雕、浮雕，是古代家具主要装饰的工艺之一无底雕刻，又分为透雕、镂雕、圆雕和透空双面雕黄花梨镜台龙头面部毛雕/屏风绦环板透雕/搭脑龙头圆雕/抽屉脸浮雕/壸门牙板平雕01毛雕毛雕，也叫凹雕，是用刻刀直接在木料上刻画出纹饰图案它是以线条为主要造型手段，具有流畅自如，清晰明快的特点，犹如中国画中的“白描”，在古典家其中并不常用，只是偶一为之，主要是用来装点某一局部，大面积使用者更是十分罕见。
罗汉床“毛雕”龙纹站牙02平雕平雕，即所雕花纹都与雕刻品表面保持一定的高度和深度，根据花纹的凹进与凸出，可分阴刻、阳刻两种阴刻即线雕，刀口有尖槽、圆槽之别，挖去图案部分，使所表现的图案低于衬地表面明式硬木家具花纹纯作阴刻的很少见，往往搭配浮雕、圆雕等技法共同出现，如花卉的叶筋、龙的鬃鬣等等，还常用来雕刻题款和书铭阴刻黄花梨笔筒阳刻即挖去衬地部分，使图案部分高出衬地表面的雕刻方式家具柜门板心的绦环线，插屏座上的裙板及披水牙等多用阳纹。紫檀抽屉面板“阳刻”回纹黄花梨插屏“阳刻”裙板03浮雕浮雕，是家具雕刻装饰的主要技法之一，有深浅之分，浅浮雕是将所浮凸的雕体一般不到立体雕的二分之一，比较接近线条雕刻，纹饰突起，轮廓明显，具有清逸雅静的装饰感。
根据花纹的高低程度，花纹突出的少与多，浮雕可分为浅浮雕与高浮雕，无论是哪一种浮雕，它们的图案纹路都有明显的高低、深浅变化，这也是它与平雕的不同之处高浮雕是一种多层次、多深度浮凸高度的雕刻，它以刀代笔，如同描绘，有一种流动的线条感，它不象浅浮雕那样，而更象一种雕塑，追求的是形象的逼真性与完整性，给人一种温文尔雅之感黄花梨镜台抽屉面浅浮雕紫檀插屏屏芯高浮雕据花纹的疏密程度，浮雕又有露地和不露地之分，而在露地浮雕中，又可分光地浮雕与锦地浮雕露地的浮雕指的是花纹之间较疏散，露出地子的雕刻，因为地子须经铲剔而成，北京匠师名之“铲地”，习惯称“铲地浮雕”，在清代《则例》中称作“半踩地”
柜子牙板及底座抽屉均作“铲地浮雕”不露地的浮雕则与露地浮雕相反，花纹之间较紧密，花纹每多重叠交掩而不见经铲剔的地子露出板面被云龙纹覆盖而不露地光地浮雕亦称“平地”或“素地”，乃与锦地浮雕相对而言，其实就是一般常见的露地浮雕，花纹四周的平地是铲挖出来的，经铲挖后要用刮刀刮平圈椅背板开光为“平地浮雕”锦地浮雕则是在光地浮雕的基础上，在平地上阴刻锦地纹饰圈椅背板“锦地浮雕”螭龙纹平地或锦地浮雕大多不深，都还属于浅浮雕的范畴，而高浮雕则是花纹比地子高起的距离较高，花纹凸出程度较大，视觉立体感更强香几壸门牙条高浮雕卷草纹“高浮雕”紫檀云龙纹方角柜04圆雕圆雕，是一种完全立体的雕刻，前、后、左、右四面都要雕刻出具体的形象来。它实际上是一种具有三维空间艺术感的雕塑艺术作品内容多取材于人物、动物、植物，题材以吉祥为主，供人们欣赏为目的，是清代家具的主要特征之一黄花梨镜台“圆雕”搭脑及柱头大挖圆雕荷花纹马蹄腿圆雕常见于宝座、衣架、高面盆架搭脑的两端，刻成龙头或风头。
面盆架腿足上端的莲纹柱顶或蹲兽，炕桌足端攫珠的虎爪，乃至各式各样的卡子花，桌腿的仿竹节造形等04透雕透雕，即将花板底子镂空的一种工艺手法，它通常只雕刻器物的外表面透雕深受建筑木雕的影响，因为这种雕刻将底子镂空了，能产生一种穿越木质感觉的视觉，具有灵秀之气与其它雕刻手法相比，透雕大都纹饰简单，所设计的通透效果，完全是为了克服滞闷明式椅具中，靠背椅独板上常锼出各类形状的透光，在光束之中展现变化，又不失简洁的主观迫求。从这一点上讲，透雕可谓一石二鸟。玫瑰椅“透雕”靠背板透雕有“一面做”、“两面做”、“整挖”之分，“一面做”、“两面做”分别也叫“单面工”和“双面工”。
一面做是只在图案的一面施毛雕，将图案形象化，这种做法的器物适合靠墙陈设，并且位置相对固定陈梦家先生旧藏靠背椅为典型的“一面做”两面做即两面都雕刻的透空雕可供人们两面独自观赏，类似苏州的“双面绣”这种工艺需要艺匠们具有高超的智慧与巧妙的构思。绦环板“双面工”的大座屏围子板“双面工”罗汉床“整挖”是指将厚达二三寸的板材透雕花纹，不仅正面背面都有雕画，就是透空纵深的部分也要着刀雕刻，在清代《则例》中术语为“玲珑过桥”，北京匠师称之为“穿枝过梗”相比单、双面工的透雕，“整挖”要求处处出刀，更见功力，刻划更加细致，富有玲珑剔透的艺术效果。。
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