石雕：怎么提高石雕技艺的雕刻水平

石雕作品，既要讲究雕刻技术，又要讲究艺术创造。精通石雕的打坯放洞、雕镂、修光、配垫、灯光等技术，是完成石雕作品的基础，但光有这方面的技术还远远不够。艺术作品是讲究内涵的赋予、氛围的营造、布局的巧妙等等。

作品必须运用雕刻语言，表达明确的主题，做到形象，达到神似。技与艺，虽然只有一字之别，但含义是完全不同的，但作为表现一个事物的手段，它们又有着密切的内在逻辑联系，如何看待石雕的技术与艺术的关系，如何提高石雕的技术与艺术水平，这是我们石雕艺人迫切需要探讨的问题到一些石雕工场或店堂里转转，颇有感触。某种作品似乎有脱离生活，脱离实际的倾向。如石雕《南瓜》等作品，当前市场上很多，其中有不少雕得比较好的，作者技术不错，但仔细琢磨，觉得有问题，作品缺乏艺术内涵。

试想，那么大、沉甸甸的少说也有十斤、二十斤份量的南瓜，能在没有依托的情况下不掉下来吗由于地球引力作用，重物总是往下坠的，在农村，农民一般都给南瓜搭个架子，还在较大的南瓜周围，加一些竹木条什么的加以支撑，因为单靠南瓜本身的藤蔓是难以支撑南瓜重量的我们的艺人应该走出工场，到田野实地观察，也许会有所收获。闭门造车，尽管造型很优美，雕工也细，给人的感觉却不真实。葡萄可以贴着墙爬，能承受果实的重量，南瓜却根本不能。回顾名家的作品创作历程，也许能起到启迪作用。林如奎大师的《高粱》是大家都熟悉的优秀作品。据说他为了创作这类作品，特地在R.边土地上种植了许多高粱，以观察其生长状况，掌握第一手资料，我以为这完全是真实可信的。

大凡要创作成功或做好某一件事，都必须对事物有个了解，正如画家深入大自然写生，作家要深入生活。掌握大量素材，才能进行创作一样林如奎大师说过，高梁的穗要雕得有重量，沉甸甸的，使人有下垂的感觉，这正是作者通过认真观察得出的结论，符合客观规律的，因此，那些正在雕“南瓜”之类作品的艺人们是否应该从中汲取一点营养呢自然界干变万化，但万事万物都有自身发展变化的规律。一个不熟悉自然发展变化的艺人，创作出来的作品是什么样子的呢我曾见到一件名为《风和日丽》的山水作品，作者大约是想表现一个风和日丽的艳阳天吧，可是细看整个布局又十分的不象。

但见波涛汹涌、惊涛拍岸，几杆帆船正顺风疾驶一般来说无风不起浪是个客观规律。杭州西湖在无风的日子里波平如镜，东海iv年因季节不同，也有一段相对平静的日子。可见无风不起浪绝非虚构。这件作品，如此大的风浪及疾驶的帆船与命题自相矛盾，此外，作者在帆船不远处雕了几棵柳树。本来风这么大，树枝条应该迎风飞舞吧。但都是纹丝不动，低垂着。由此可见，作者尽管技术很好，但缺乏自然知识，没有认真地观察思考，在创作时仅仅为构图而构图，是造成这种作品艺术水平差的关键。

我在许多年前曾见到叶棣荣老师一件山水作品。三面青山中间环抱着一潭秋水，水平如镜，让人似乎进入一个寂静的世界。静悄悄的然上头山涧流淌下来的小溪，涂涂有声，在这里显得分外清晰，我这聋人都似乎听见了。我曾与棣荣老师谈起过这件作品，我觉得是很有艺术感染力的。。。